(Ita) Elisa e Tania Rossin

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ELISA ROSSIN
Procede dal mondo dei simboli consolidati dalla Tradizione occidentale nell’ambito della raffigurazione araldica, per inventare nuovi quadri ambientali. Il suo percorso trae dalla carica emblematica dell’astrazione decorativa e simbolica e dai suoi codici il senso globale della sua ricerca, che implica la genesi dello spazio a partire dalle forme sintetiche e schematiche di questa sintassi, da cui intende generare conseguenti ed inediti aspetti scenici.

La sua pittura, largamente evocatrice dei simboli e dei linguaggi deducibili dagli scudi e dagli stemmi storicamente acquisiti dal Medioevo al tardo- Romanticismo, insegue i livelli dell’alta definizione e dell’ esattezza formale che si addicono alla sua figura di cultrice della Materia e di studiosa del campo araldico classico, per esprimere la pienezza ed il compiacimento della conquista di uno spazio che si anima da queste forme consolidate, utili a creare cornici e rese prospettiche aderenti ad un’anamnesi che si trasforma in tempo presente, attraverso una Storia che diviene nuovo e moderno Mito.

I linguaggi ricorrenti in questo ambito abbracciano così a pieno titolo l’aura della rappresentazione figurativa d’invenzione, unitamente al gusto e all’abilità di riprodurre plasticamente, in altorilievo e a tutto tondo, i dettagli dei grandi scenari perseguiti, in cui è anche ricercata una sapiente mimesi dei materiali e delle strutture che rifiniscono, che sostengono e che confezionano queste rappresentazioni di infinito fascino e di infinito profilo d’innovazione e di suggestione futura.

TANIA ROSSIN
La sua pittura e la sua opera plastica coincidono con l’interesse specifico per il mondo simbolico-araldico, in cui sono considerati ed analizzati gli oggetti e gli apparati di blasonatura e di brisura degli stemmi, codificati nell’oggettualità implicita ed esclusiva della loro Memoria estetica e della loro criptica ed eventuale capacità evolutiva. L’ordine dispositivo di queste configurazioni, assieme all’uso degli smalti, dei metalli e dei materiali che caricano lo scudo araldico tradizionale, è qui ammirato e perseguito nella consistenza dei lessici e dei glossari che nutrono queste configurazioni asseverate dalla Storia e che assumono, ad un tempo, il carattere della modernità e dell’attualità per il tramite dei sistemi delle loro specifiche articolazioni ed aggregazioni, dominate propriamente dalla moderna Disciplina della Scienza Araldica.

L’intera sua opera, globalmente calata all’interno di questi mondi, genera una varietà e una molteplicità espressiva che si traduce negli effetti plastici della libera modellazione simbolica tridimensionale, in cui le Armi disegnate assumono la dignità e il dominio di autentiche, autonome sculture, talvolta ornate da congruenti tessuti dipinti. Nei riscontri pittorici dei suoi stessi linguaggi, applicati sia alle forme tridimensionali che agli stendardi o alle rappresentazioni d’insieme propriamente dette, emergono le istanze e le motivazioni che, forniscono, nella pregnante testimonianza, l’interezza di un trascorso mondo magico, tendente ad una sua propria ed esclusiva evoluzione, nell’avventura formale ed emblematica di un possibile scenario estetico prossimo-venturo.

RC